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松本和之时间:2025-04-05 05:32:59

我認為，熟捻此一手法，就是《陰屍路》的專屬魅力，而且，裡頭就藏著寫好文章的祕訣。

立刻點擊免費加入會員。其中血液透析的方式，由於需要有一個與外界聯繫的管道，因此會需要手術在體內建立血管，而透析血管因來源不同，可以分成自體動靜脈瘻管以及人工動靜脈瘻管，這兩種到底有何差別？照顧上又有哪些需要注意的地方？讓我們一起來了解看看

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《關鍵評論網》彙整了一週以來的疫情發展與防疫新規，帶你快速掌握本週的重點內容。8個QA一次看兒童接種莫德納疫苗：想避免暈針可以怎麼做？可能的副作用有哪些？教育部發函給高中以下學校，請未完整施打3劑疫苗的學校工作人員儘速於5月9日前接種完成，新進人員首次服務前如未接種3劑疫苗，應提供自費3天內抗原快篩（含家用快篩）或PCR檢測陰性證明。即將上路的政策與疫情走向推測確診者自主回報系統預計於5月1日上線，可讓確診者在系統上自行填寫接觸者等資訊，並通知學校或工作場所防疫長，由防疫長造冊後送到資訊系統，以此電子化及簡化確診通報及居隔單開立流程。週日則開放全民皆可購買。這其中包含了220萬劑的兒童疫苗，食藥署也在同日下午召開專家會議通過兒童疫苗的EUA（緊急使用授權）。

第二，以前疫調包括旅遊史、足跡，現在縮減到同住家人，和以往比起來，要匡列的對象起碼少了一半。本週新增的確診數總計已達5萬2770例，平均數為7539例，中位數落在4月26日的6295例。藝術與人性、非人性就像許多科幻電影與小說，《別讓我走》處理的仍是「人之所以為人」的終極命題。

《別讓我走》以柔和散漫的光線映照人物整體，不欲凸顯誇張搶眼的細節，單純顯示角色的眼神，一方面營造觀眾與劇中人物的親密感，另一方面暗示複製人的順服與缺乏自我意識。前者多處場景背景暗黑，光源神秘，強烈的明暗反差似戲劇化的卡拉瓦喬（Caravaggio, 1571-1610），以此影射人與環境疏離、人與仿生人的激烈衝突與《銀翼殺手》夜晚城市的人工光源迥異，《別讓我走》的複製人沐浴在自然光裡。從一開始，凱西便以第一人稱日常閒聊般的語氣，將觀眾圈限在她的自我告白。

前者多處場景背景暗黑，光源神秘，強烈的明暗反差似戲劇化的卡拉瓦喬（Caravaggio, 1571-1610），以此影射人與環境疏離、人與仿生人的激烈衝突。戲劇反差 vs. 低調委婉。

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即使從敘事觀點到美學風格的營造，到人物情感的鋪陳都一再強化觀眾／人類對複製人的認同，激發人對複製人的移情，然而這種認同感卻是矛盾而複雜的。因為這些與常人無異的複製人事實上被降格成器官提款機，凱西和兩位好友在海邊凝視一艘船突兀地擱淺在空蕩蕩的沙灘上，這艘沒有機會啟航的船隻，隱喻它們成熟卻即將被扼殺的生命【圖2】。它說：「我的名字是Kathy H.，我31歲，我做護理員已經超過十一年了。Photo Credit: 《別讓我走》【圖2】此外，導演含蓄地以場景調度提示複製人永遠無法真正成為人類世界的一部分。

如果說《銀翼殺手》裡的仿生人出於求生本能，極力違抗人類預設的命運，《別讓我走》的複製人則因對自己的功能定位和與人的界線認識清明，毫無反抗地接受命運。複製人經過基因改造，從小自動地、機械化地接受教育，逐步升級，此處反映由於科技和資本主義生產的變化，人類正加速機械化。」敘事者以第二人稱稱呼觀眾，並假設人人都知道「護理員」的身分代表什麼，及其通常在職位上停留的時間，彷彿觀眾和它之間存在某種互信的默契，儘管觀眾其實一無所知。文：王斐蕴當仿生人夢見自己變成人（上）：從《銀翼殺手》美學觀點，挖掘科幻片的人造人定位視角和移情效果如果說，《銀翼殺手》中區別人與仿生人的界線已經開始鬆動，至少令人安慰的是，電影仍然從人的視角來敘事──縱使是從那位性格冷漠、沉默寡言的賞金獵人──觀眾對未來世界和主角的情感是疏離的，只有隨著敘事線轉移時，偶爾能和仿生人產生共鳴。

聽起來夠長了，我知道，但實際上他們希望我再繼續8個月」「我不知道你在哪裡，但是在海爾舍（Hailsham）[1]，我們每週幾乎必須有某種形式的醫療。電影中心人物多半站在現實屏障的另一側：[2]幼時被關在學校的圍籬裡、長大站在商店玻璃櫥窗外往裡窺視、在別人家宅敞開的門廊躊躇不前、沿著鄉間搖搖欲墜的柵欄徘徊【圖3】。

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情節講述一個女複製人走在英國鄉間，緬懷寄宿學校的童年及友情，與從小一起成長的好友在生命的盡頭之前相約看海。的確，貧窮或異議分子的器官被摘除販賣、經濟秩序裡強勢剝削弱勢的現象皆存在於人類的過去與當代，隨著科技進步、跨國企業的勢力膨脹、貧富差距愈大，《別讓我走》的世界與人類的境況漸次交疊。

[3] 另一方面如果體制（國家機器、學校）在教化的過程中從不鼓勵質疑、提問、挑戰，普通人也將順理成章地遵守日常守則，以便賦予生活結構和價值。Photo Credit: 《別讓我走》【圖3】這是一個微妙但精準的選擇——即使複製人的行動自由、外型和常人無異，但仍被迫與正常世界分離。如此含蓄既是為了爭取觀眾認同，也建構複製人器官被剝奪已成不擾不驚的常態。日常閒聊拉近了和觀眾的距離，委婉、低調的口吻掩蓋／淡化了駭人的事實：它是複製人，正在幫助其他虛弱的複製人勉強維持生命，以便贊助人（人類）剝奪它們的重要器官。反叛 vs. 順服事實上，從採光到氛圍，整部電影充斥各式各樣的委婉美學。藝術與人性、非人性就像許多科幻電影與小說，《別讓我走》處理的仍是「人之所以為人」的終極命題。

《別讓我走》以柔和散漫的光線映照人物整體，不欲凸顯誇張搶眼的細節，單純顯示角色的眼神，一方面營造觀眾與劇中人物的親密感，另一方面暗示複製人的順服與缺乏自我意識。後者卻籠罩在英國陰霾的天空下，飽滿的水氣讓空氣中充滿微粒折射光線，色彩淡雅細緻，氛圍祥和靜謐，簡直是幅克洛伊爾（Peter Steven Kroyer, 1851-1809）【圖1】。

導演使用許多廣角鏡頭強化角色處境的絕望，它們微不足道，困在一個廣闊的世界，無所遁逃。電影裡寄宿學校海爾舍的監護人鼓勵學生（複製人），從小通過詩歌、繪畫和雕塑來表達自我，並購買同學的作品裝飾床位及填寫它們的收藏，其中特別出色的作品由一位被稱作夫人（Madame）的女人佔有。

Photo Credit: 《別讓我走》【圖4】複製人的處境是人類處境的寓言即使複製人害怕死亡，但當察覺這種不公平的安排時，它們仍普遍順服地接受器官捐贈者或照顧者兩種命運，並且學校（體制的代表）並未提出任何願景，或灌輸輝煌的意識形態合理化寄宿學校對學生的安置。導演細膩地將鏡頭掃到幾塊勾在欄杆上、在風中翻飛的破布，暗示它們卑微生命路過的痕跡【圖4】。

雖然學生們不知道為什麼藝術創作如此備受重視，但它們相信這些描述內心活動的證據，會讓它們得以延期器官捐贈。至此，觀眾免不了質疑人類培養複製人以延年益壽的正當性。故事中複製人的正版多半是如娼妓、流浪漢、竊賊等社會邊緣人，身為弱勢的複製人更無力反抗。比方凱西提到絕大多數複製人在二十多歲到三十多歲間，進行第四次捐獻器官之後「完成」（Complete）——亦即「死亡」的委婉說法。

原著石黑一雄以此暗批法西斯、納粹的優生學、專業的濫權（劇中寄宿學校的老師、醫護人員顯然是頂著專業光環的共犯），以及社會不公亞當．韋斯特的電視版蝙蝠俠播映的時候，彼特斯二十一歲，把自己打扮得像是一個「街頭的倔強大男孩」（他家在加州比佛利山莊的羅迪歐大道（Rodeo Drive）開了一家理髮廳），覺得電視版無聊淺薄，裡面沒一個東西是他看得順眼的。

同時，製片在找導演時也遇到困難。在《蝙蝠俠》電影上映那年，這願望終於實現了。

正如父母雙亡的布魯斯在悲傷的火焰中鍛造出了那段理想的誓言一樣，奧斯蘭在少年時就將他的憤怒轉化為堅定不移的意念，並訂下了長遠的計畫：「我人生的目標，」他回憶道：「就是把『POW』、『ZAP』、『WHAM』這種自蝙蝠俠誕生第一年就根深蒂固的效果音，從整個文化的集體潛意識裡清除乾淨。他想用這部作品讓電影公司看見：自己心中那個嚴肅孤獨的復仇者，是蝙蝠俠值得走的一條路線。

初版草稿的情節非常緊湊，擠滿了一堆系列作品裡的老面孔：小丑、企鵝、腐敗的市議員魯伯特．索恩（Rupert Thorne）、迪克／羅賓、布魯斯．韋恩的戀愛對象茜爾沃．聖克勞德（Silver St. Cloud）。最後他找上了一個叫做彼得．古柏（Peter Guber）的年輕製片。艾凡．瑞特曼（Ivan Reitman）、喬．丹堤（Joe Dante），還有羅勃．辛密克斯（Robert Zemeckis），都因為各自獨具的幽默感而落入考量名單，但全都藉故推辭。李察．唐納（Richard Donner）收到邀請非常開心，但他正在拍《鷹狼傳奇》（Ladyhawke）分不開身。

就像之前的恩格哈特一樣，曼金威茲也放了許多四○和五○年代愛玩的「巨大版道具」，把一堆巨型打字機、墨水瓶、橡皮擦、削鉛筆機之類的東西，作為劇情高潮段落發生的場景。文：格倫．威爾登（Glen Weldon） BATMAN BEGINS 開啟蝙蝠俠電影時代邁克爾．奧斯蘭（Michael Uslan）在成為漫畫編劇和電影製片之前，就已經像其他阿宅粉絲們一樣，對亞當．韋斯特演的電視版蝙蝠俠嗤之以鼻。

一個從陰影中出現，冷不防撂倒罪犯的暗夜怪物。曼金威茲的劇本毫不意外地，和他人生中第一個大獲成功的《超人》電影版走著非常相似的路線：英雄的悲劇身世、為了偉大目標的訓練過程，然後是在短短一夜裡幾次行俠仗義的蒙太奇剪接。

」他說：「一個符合一九三九年凱恩和芬格作品想像的蝙蝠俠。劇本的前半段用這些情節安好之後，曼金威茲的說故事技巧才真正開始展現。

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